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<!DOCTYPE html>

<title>Bemsha Swing</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Bemsha Swing</span></h1>

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</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Bemsha Swing</b> ist eine <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a>-Gemeinschaftskomposition von <a href="Thelonious_Monk" title="Thelonious Monk">Thelonious Monk</a> und <a href="Denzil_Best" title="Denzil Best">Denzil Best</a> aus dem Jahr 1952. Es ist eine der bekanntesten Kompositionen Monks und hat sich zum <a href="Jazzstandard" title="Jazzstandard">Jazzstandard</a> entwickelt. Der Name „Bemsha“, ursprünglich „Bimsha“ ist eine phonetische Schreibweise von „Bimshire“, womit „Little Bimshire“ gemeint ist. „Little Bimshire“ ist ein umgangssprachlicher Name für Barbados, wo Best geboren wurde.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Charakteristika_des_Songs">Charakteristika des Songs</h2></div>

<p><i>Bemsha Swing</i> wird üblicherweise mit einem vorherrschenden <a href="Swing_(Rhythmus)" title="Swing (Rhythmus)">Swing</a>-<a href="Beat_(Rhythmus)" title="Beat (Rhythmus)">Beat</a> (Viertelnotenswing) gespielt. Der Song hat ein <a href="Riff_(Musik)" title="Riff (Musik)">riffartiges</a> Thema mit 16 Takten in der <a href="Liedform" title="Liedform">Liedform</a> AABA.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Es kann aber auch betrachtet werden als „ein <a href="Rhapsodie" title="Rhapsodie">rhapsodischer</a> <a href="Jazzblues" title="Jazzblues">Blues</a> in 8 Takten, eigentlich nur ein Thema auf <a href="C-Dur" title="C-Dur">C-Dur</a>, das noch mal eben in <a href="F-Dur" title="F-Dur">F-Dur</a> transponiert wird.“<sup id="cite_ref-HJS_3-0" class="reference"><a href="#cite_note-HJS-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> <a href="Ralf_Dombrowski" title="Ralf Dombrowski">Ralf Dombrowski</a> zufolge entsteht „der eigenartige Reiz des Motivs ... durch die <a href="Ganztonleiter" title="Ganztonleiter">Ganztonskala</a>, auf der es basiert und die die Melodie in der Schwebe zwischen <a href="Moll" title="Moll">Moll</a>- und Dur-Erwartung hält.“<sup id="cite_ref-HJS_3-1" class="reference"><a href="#cite_note-HJS-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einspielungen_durch_Monk">Einspielungen durch Monk</h2></div>

<p>Die erste Aufnahme entstand am 18. Dezember 1952; neben Monk am Piano spielte <a href="Max_Roach" title="Max Roach">Max Roach</a> am Schlagzeug und Gary Mapp am Bass (ein Amateurmusiker, der im Hauptberuf Polizist war). Das Klavier war „gnadenlos verstimmt,“ wobei unklar ist, ob dies eventuell beabsichtigt war. „Da Monk das Stück in der Originalaufnahme noch mit <a href="Sekund" class="mw-redirect" title="Sekund">Sekunden</a> und allerlei disharmonischen Ornamenten“ ausschmückte und Roach teilweise recht wild trommelte, „wirkt der Song wie eine <a href="Parodie" title="Parodie">Parodie</a> auf die emphatisch übertriebene <a href="Genie" title="Genie">Genieästhetik</a> der ausgehenden <a href="Bebop" title="Bebop">Bebop</a>-Euphorie.“<sup id="cite_ref-HJS_3-2" class="reference"><a href="#cite_note-HJS-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Monk behielt den Titel auch später im Repertoire und nahm ihn mehrfach neu auf (<i><a href="Brilliant_Corners" title="Brilliant Corners">Brilliant Corners</a></i>, <i>Misterioso</i>), auch 1954 mit <a href="Miles_Davis" title="Miles Davis">Miles Davis</a> (<i><a href="Miles_Davis_and_the_Modern_Jazz_Giants" title="Miles Davis and the Modern Jazz Giants">Miles Davis and the Modern Jazz Giants</a></i>); er ist auch auf einem Live-Mitschnitt von Monks Quartett 1963 aus Japan (<i>Tokyo Concert</i>) enthalten.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weitere_Einspielungen">Weitere Einspielungen</h2></div>

<p><a href="Cecil_Taylor" title="Cecil Taylor">Cecil Taylor</a> spielte den Song 1956 (<i>Jazz Advance</i>) ein. <a href="John_Coltrane" title="John Coltrane">John Coltrane</a> wählte den Titel für sein Album <i>The Avantgarde</i> aus, an dem <a href="Don_Cherry_(Musiker)" title="Don Cherry (Musiker)">Don Cherry</a> beteiligt war; die beiden „interpretierten das Thema genau mit der humorvollen Trockenheit, die es verdient“.<sup id="cite_ref-HJS_3-3" class="reference"><a href="#cite_note-HJS-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Weitere Aufnahmen stammen beispielsweise von <a href="Geri_Allen" title="Geri Allen">Geri Allen</a>, Don Cherry/<a href="Ed_Blackwell" title="Ed Blackwell">Ed Blackwell</a>, <a href="Bill_Evans_(Pianist)" title="Bill Evans (Pianist)">Bill Evans</a>, dem <a href="Esbj%C3%B6rn_Svensson_Trio" title="Esbjörn Svensson Trio">Esbjörn Svensson Trio</a>, <a href="Hal_Galper" title="Hal Galper">Hal Galper</a>, <a href="Jim_Hall_(Musiker)" title="Jim Hall (Musiker)">Jim Hall</a>, <a href="Bobby_Hutcherson" title="Bobby Hutcherson">Bobby Hutcherson</a>, <a href="Keith_Jarrett" title="Keith Jarrett">Keith Jarrett</a> und <a href="Max_Roach" title="Max Roach">Max Roach</a>. Im Jahr 2002 <a href="Coverversion" title="Coverversion">coverte</a> der <a href="Jazz_Fusion" class="mw-redirect" title="Jazz Fusion">Fusion</a>-Gitarrist <a href="Larry_Coryell" title="Larry Coryell">Larry Coryell</a> das Stück auf seinem Album „Cedars of Avalon“.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Aber auch außerhalb des Jazzkontext fand der Song Geltung: <a href="Andy_Summers" title="Andy Summers">Andy Summers</a> nahm ihn ebenso auf (<i>Green Chimneys</i>) wie <a href="Elliott_Sharp" title="Elliott Sharp">Elliott Sharp</a> (<i>Sharp? Monk? Sharp! Monk!</i>, 2006);<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> die <a href="Red_Hot_Chili_Peppers" title="Red Hot Chili Peppers">Red Hot Chili Peppers</a> hatten den Song 1989/1990 als <i>F.U.</i> im Tourneeprogramm (<i><a href="Out_in_L.A." title="Out in L.A.">Out in L.A.</a></i>).

</p><p>Die Interpretation des Stückes durch Don Cherry und Ed Blackwell hat sich auch in der Literatur niedergeschlagen. In mehreren Krimis von <a href="Janwillem_van_de_Wetering" title="Janwillem van de Wetering">Janwillem van de Wetering</a> nehmen sich Brigadier de Gier und Adjutant Grijpstra den Bemsha-Swing zum Vorbild für ihr eigenes Jazzspielen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Steven Block: <i>“Bemsha Swing”: The Transformation of a Bebop Classic to Free Jazz.</i> Music Theory Spectrum 19(2): 206–231 (1997).</li>

<li><a href="Carlo_Bohl%C3%A4nder" title="Carlo Bohländer">Carlo Bohländer</a>, Karl Heinz Holler, Christian Pfarr: <i><a href="Reclams_Jazzf%C3%BChrer" title="Reclams Jazzführer">Reclams Jazzführer</a>.</i> 4., durchgesehene und ergänzte Auflage. Reclam, Stuttgart 1990, ISBN 3-15-010355-X.</li>

<li><a href="Hans-J%C3%BCrgen_Schaal_(Jazzautor)" title="Hans-Jürgen Schaal (Jazzautor)">Hans-Jürgen Schaal</a> (Hrsg.): <i>Jazz-Standards. Das Lexikon.</i> Bärenreiter, Kassel u. a. 2001, ISBN 3-7618-1414-3.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Robin D. G. Kelley: <i>Thelonious Monk: The Life and Times of an American Original.</i> Free Press, New York 2009, S. 161.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. Reclams Jazzführer</span>

</li>

<li id="cite_note-HJS-3"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-HJS_3-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-HJS_3-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-HJS_3-2">c</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-HJS_3-3">d</a></sup></span> <span class="reference-text">Ralf Dombrowski, in: Hans-Jürgen Schaal, <i>Jazz-Standards</i>, S. 58f.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/album/mw0000225539"><i>Cedars of Avalon.</i></a> Auf: <i>allmusic.com</i></span>

</li>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20041106101518/http://www.allaboutjazz.com/php/review_print.php?id=10713"><i>Cedars of Avalon.</i></a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 6. November 2004 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) Auf: <i>allaboutjazz.com</i></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allaboutjazz.com/sharp-monk-sharp-monk-elliott-sharp-clean-feed-records-review-by-mark-corroto.php">AllAboutJazz</a></span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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